À travers le portrait de Kettly Noël, danseuse, actrice et chorégraphe haïtienne de renommée internationale, Monique Clesca retrace le parcours d’une artiste dont le corps est devenu un langage et un moyen d’expression universel. De Mirebalais à Paris, retour sur les premières années et l’éveil artistique d’une femme qui a contribué au rayonnement de la culture haïtienne dans le monde. La deuxième partie de ce texte sera publiée demain, vendredi, à la page Culture.

Le mouvement est partout. Dans les yeux en amandes qui croisent les miens au haut de l’escalier du métro, nichée dans le quartier des Abbesses de Paris où elle a ses habitudes. Dans l’élan gracieux avec lequel elle grimpe les marches au milieu du bourdonnement de la foule pressée de quitter la station. Dans les bras sculptés qui s’ouvrent bien grand pour étreindre son vis-à-vis. Dans la souplesse avec laquelle elle traverse le boulevard. Dans la manière théâtrale dont elle enlève ses lunettes pour mieux exposer l’éclatant sourire sur son visage. Dans cette série de chorégraphies époustouflantes sur des sujets complexes telle la dette de la France envers Haïti qui ont été rarement, si jamais, représentés par la danse. Dans Zabou, cette femme zombie, dont on se rappellera toujours la présence régale, avec le regard perçant et le rire d’une folle en errance dans le film Timbuktu du réalisateur mauritanien Abderrahmane Sissako. Entre la danse et la performance, Zabou raconte le 12 janvier 2010 en Haïti : « le tremblement de terre, c’est mon corps, les fissures c’est moi…. Je suis fissurée de partout, Gonaïves toi aussi… » Kettly Noel, couronne de cheveux crépus ramassés pour faire face au ciel, est la ravissante et brillante personnification du mouvement. Son corps à elle, moyen avec l’allure d’une grande de taille, mince mais élégamment musclée, et d’une couleur de sapotille satinée, a toujours parlé pour elle.  Elle le dit de la manière la plus simple : « Je vis ma vie de danseuse et de chorégraphe. »